3D電影《少年派的奇幻漂流》海報(bào)
由李安執(zhí)導(dǎo)的電影《少年派的奇幻漂流》正在成為一個(gè)現(xiàn)象。
按照電影市場(chǎng)的慣常規(guī)律,電影的票房曲線是一個(gè)由高走低的過(guò)程。首周票房?jī)H有三四千萬(wàn)的《少年派》首日票房不過(guò)230萬(wàn)元。但在其開畫第二周,《少年派》熱度不減反升,各大影城連連加場(chǎng),群星璀璨的國(guó)產(chǎn)大片《一九四二》和《王的盛宴》也難攖其鋒。據(jù)統(tǒng)計(jì),《少年派》排場(chǎng)起片時(shí)約30%,到11月29日兩部國(guó)產(chǎn)大片上映時(shí)跌至18%,之后還是憑借好口碑及領(lǐng)先的上座率頑強(qiáng)地回到26%,上映約兩周累計(jì)票房達(dá)2.7億元左右,實(shí)現(xiàn)了次周票房“零跌幅”的神話。
是什么讓《少年派》實(shí)現(xiàn)逆襲？北京某影院的總經(jīng)理黃群飛認(rèn)為,與故事性和李安的品牌相比,完美的3D效果是這部電影逆襲的最大利器。“這是《阿凡達(dá)》之后效果最好的3D電影。”自卡梅隆的《阿凡達(dá)》掀起熱潮以來(lái),3D技術(shù)一直是電影圈的焦點(diǎn)。但3D技術(shù)究竟對(duì)當(dāng)今電影票房有多大作用,還需要認(rèn)真冷靜地思考。
3D是的確很吃香
中國(guó)觀眾對(duì)3D電影的追捧在全世界聞名,中國(guó)的3D電影市場(chǎng)早已是世界影壇大鱷們不能忽視的香餑餑。今年《泰坦尼克號(hào)》3D版在內(nèi)地的超高票房使卡梅隆讓麾下的3D科技公司卡梅隆-佩斯集團(tuán)在天津開設(shè)工作室。
但最值得思索的無(wú)疑是今年11月《2012》3D版的上映。這部在2009年的世界影壇頗為矚目的災(zāi)難片,在后期轉(zhuǎn)3D制作后于2012年重新上映。吊詭的是,這次的3D版似乎只針對(duì)中國(guó)市場(chǎng)。這種明顯期望能像《泰坦尼克號(hào)》那樣撈一票的行為讓中國(guó)影迷自謔吃上了“特供菜”。“這不是‘人傻、錢多、速來(lái)’嗎?”有影迷在網(wǎng)上評(píng)價(jià)。
中國(guó)的3D電影市場(chǎng)到底有多大?據(jù)統(tǒng)計(jì),2007年9月,中國(guó)引進(jìn)的第一部好萊塢3D電影《地心歷險(xiǎn)記》上映時(shí),國(guó)內(nèi)還只有82塊3D銀幕。而截至2011年底,全國(guó)9200塊電影銀幕中有5355塊3D銀幕。
在如此廣闊的市場(chǎng)空間里,中國(guó)電影人也自然蜂擁而上。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)尹鴻認(rèn)為,好萊塢大部分商業(yè)大片都是3D電影,中國(guó)商業(yè)類型片電影不走3D的道路肯定是死路一條。只是與李安和卡梅隆創(chuàng)造的奇幻世界相比,中國(guó)電影人應(yīng)用3D技術(shù)為觀眾造夢(mèng)的能力還相對(duì)不足。自2007年引進(jìn)好萊塢電影《地心歷險(xiǎn)記》開啟中國(guó)電影市場(chǎng)3D時(shí)代后,《樂活男孩》《堂吉訶德》《蘇乞兒》等一干打著3D技術(shù)先行者旗號(hào)的國(guó)產(chǎn)電影反響平平。其中,號(hào)稱國(guó)產(chǎn)首部3D真人武打片的《蘇乞兒》片中僅有18分鐘的3D制作,被經(jīng)過(guò)《阿凡達(dá)》洗禮的中國(guó)觀眾取笑“畫蛇添足”。
事實(shí)上,除了去年年底徐克執(zhí)導(dǎo)的武俠電影《龍門飛甲》,國(guó)產(chǎn)電影鮮有因3D技術(shù)應(yīng)用給觀眾留下深刻印象。北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)孫立軍認(rèn)為,中國(guó)3D技術(shù)的研發(fā)能力一時(shí)間還很難跟上好萊塢的先進(jìn)水平,尤其在電影拍攝面臨挑戰(zhàn)的時(shí)候。
但技術(shù)的差距并沒有阻擋中國(guó)電影人對(duì)3D技術(shù)的追捧。究其原因,北京新影聯(lián)院線總經(jīng)理黃群飛告訴記者,如果一部影片同時(shí)上映普通版本和3D版本,那么,百分之八九十的票房都會(huì)來(lái)自3D版。有數(shù)據(jù)顯示,去年全國(guó)票房約130億,而這其中總票房超過(guò)50億元的3D電影當(dāng)屬最大功臣。
在今年6月的上海電影節(jié)上,《畫皮2》片方以2D版本制作有瑕疵,有礙于觀影效果為由,宣布電影只上映3D版本。面對(duì)突然高出50%的票價(jià),感到遭遇霸王條款的觀眾痛斥片方只為圈錢。
制片人龐洪表示,此舉是為了不被“偷票房”。如果普通版和3D版一起上映,院線方面很可能以普通版的低票價(jià)和片方結(jié)算。改成只上3D版本后,最低票價(jià)就有了保障。
即使觀眾詬病其大肆宣傳的1207個(gè)特效鏡頭,只看得出字幕的3D效果,但是最終《畫皮2》仍以7.25億元刷新了國(guó)產(chǎn)電影票房紀(jì)錄。與之相較,在今年前三季度,票房居前二三位的國(guó)產(chǎn)電影《聽風(fēng)者》和《四大名捕》只取得2.3億元和1.9億元的票房,差距頗大,這兩部電影均不是3D電影。據(jù)悉,因成本低、利潤(rùn)高,類似《畫皮2》普通2D影片后期轉(zhuǎn)制3D,已成了國(guó)內(nèi)片方喜愛的制作模式。“今年華語(yǔ)電影中3D電影大約占10%,而票房幾乎占了50%。”中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員儲(chǔ)雙月告訴記者。
3D只是技術(shù)
如果沒有3D技術(shù),卡梅隆的《阿凡達(dá)》不可能超越《泰坦尼克號(hào)》的票房奇跡；如果沒有3D技術(shù),李安說(shuō),他拍不了《少年派的奇幻漂流》。
曾給觀眾創(chuàng)造出美輪美奐的潘多拉星球的“3D之父”卡梅隆盛贊李安對(duì)于3D技術(shù)的運(yùn)用,成就了一部不朽巨作。他說(shuō):“電影讓人從一開始就沉醉在故事里不可自拔,我認(rèn)為3D絕對(duì)居功至偉。他出色的拍片手法,片中對(duì)于3D與故事之間的平衡,讓我印象深刻。”
觀眾們對(duì)《少年派》里的美景也是極為買賬。網(wǎng)友tintin76在豆瓣網(wǎng)上寫道“奄奄一息的老虎躺在少年腿上的那個(gè)夜里,整個(gè)影院就像在滴雨,我真的有抬頭看是否電影院天花板漏水了……”
3D電影意味著高利潤(rùn)的可能,但3D技術(shù)絕不是保證票房的靈丹妙藥。更多時(shí)候,因?yàn)槠涓叱杀?3D技術(shù)更像一劑催化劑。2011年的國(guó)產(chǎn)3D電影累計(jì)票房不足5億,其中約4億是《龍門飛甲》一部電影貢獻(xiàn)的,其余的國(guó)產(chǎn)3D電影無(wú)疑折戟沉沙。
期望復(fù)制《泰坦尼克號(hào)》3D版票房奇跡的《2012》顯然沒有考慮到,中國(guó)人的《泰坦尼克號(hào)》情節(jié)才是觀眾重溫一部老電影的真正原因。其上映兩周票房雖過(guò)億,但第二周票房已由前一周的9000余萬(wàn)元暴跌至2000多萬(wàn)元,已屬?gòu)?qiáng)弩之末。
“3D技術(shù)創(chuàng)造一種視覺奇景的世界,能讓人更加入戲,產(chǎn)生身臨其境的觀影體驗(yàn)。”儲(chǔ)雙月說(shuō),“但3D技術(shù)更多注重科幻、大場(chǎng)景等的展現(xiàn),對(duì)小景觀的表現(xiàn)還很欠缺,拍攝自由度也是有限制的,對(duì)揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)的題材作用不大。”
黃群飛的觀點(diǎn)相當(dāng)謹(jǐn)慎。“在以前的電影史上也出現(xiàn)過(guò)立體影片,當(dāng)然跟3D技術(shù)有所不同,但是對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō),看起來(lái)是一樣的。可是它的壽命不長(zhǎng),電影史上,特種電影的壽命都不長(zhǎng),所以對(duì)3D電影的未來(lái),我還在觀察。”
在儲(chǔ)雙月看來(lái),3D技術(shù)的革新,無(wú)疑跟默片變革為有聲電影、黑白電影變革為彩色電影一樣,只是電影技術(shù)發(fā)展歷程中的一環(huán)。“當(dāng)這三五年的3D熱潮過(guò)去之后,當(dāng)觀眾把3D技術(shù)視為平常之時(shí),電影還是要靠?jī)?nèi)容取勝。”
事實(shí)上,近5年的奧斯卡最佳影片沒有一部是3D電影。卡梅隆的《阿凡達(dá)》即使賺得盆滿缽滿,卻在當(dāng)年的評(píng)選中敗給他前妻凱瑟琳的小成本制作《拆彈部隊(duì)》。2012年的最佳影片《藝術(shù)家》則是一部復(fù)古風(fēng)格濃郁的黑白默片。
而此次李安的《少年派》獲得一致好評(píng),也是因?yàn)樗麑?duì)3D技術(shù)的應(yīng)用與內(nèi)容的豐富性有機(jī)地融合,沒有淪為3D技術(shù)的奴仆,而做到了言之有物,持之有故。這部電影講述了17歲少年和一只450磅的孟加拉虎在救生艇上,在漫無(wú)邊際的太平洋上漂流227天,在互相威脅中共同求生的開放式解圍。李安說(shuō),這是一個(gè)探討神性與人性的故事。
“神究竟是外在的存在,還是人內(nèi)心的產(chǎn)物,這是一個(gè)復(fù)雜的問題。”在接受臺(tái)灣主持人陳文茜的采訪時(shí),他如是說(shuō)。
從早年的“家庭三部曲”到《理智與情感》《臥虎藏龍》《斷背山》《色戒》,再到今天的《少年派的奇幻漂流》,在講述人們感性與理性掙扎的故事時(shí),李安是當(dāng)之無(wú)愧的大師。也正是他高超的導(dǎo)演藝術(shù)和對(duì)揚(yáng)·馬特爾原著主題精髓精準(zhǔn)的把握才使得那本幾乎堪稱最不可能拍成電影的原作小說(shuō)完美地展現(xiàn)在觀眾的面前。
“它很好地詮釋了觀眾要什么、市場(chǎng)要什么。”有業(yè)內(nèi)人士分析說(shuō),國(guó)內(nèi)觀眾還是希望看到一些積極的電影。“如果一家三口去看電影,與《一九四二》《王的盛宴》的沉重主題相比,有大海、老虎的《少年派》無(wú)疑也更適合孩子。”儲(chǔ)雙月說(shuō)。
