日前，習(xí)近平副主席訪美的最大收獲就是造就了“中美電影協(xié)議”的達(dá)成。 簡單來講，協(xié)議說的就是中美電影公司要合資拍電影了，規(guī)定增加的這些還必須是3D或IMAX影片，這意味著以后在中國上映的美國電影要比以前多了；或者說分賬片的美國片方分賬比例將提高至25%。此消息一出，引來電影界人士一片驚呼，美國電影界要來分中國電影界的蛋糕了。那么，新政策的出臺，我們不禁想問，國產(chǎn)3D片的出路究竟在哪里？

1994年，中國引進(jìn)由哈里森•福特主演的《亡命天涯》作為首部進(jìn)口“分賬大片”，從此，中國電影人便開始了和好萊塢大片的PK之旅。從10個(gè)敵人，到20個(gè)敵人，中國電影，一直在焦慮聲中緩慢成長。這次增加的3D或IMAX影片，使得觀眾笑了，可以去影院觀看更多的大片；國內(nèi)電影人哭了，前進(jìn)一步是幸福，后退一步是絕路……更慘的是原地不動也不是為了將“錢”途看得更清楚，而是眼睜睜被踢出局。

自從被進(jìn)口3D大片帶來了票房甜頭，讓國產(chǎn)電影人紛紛開始試水3D電影的制作，可結(jié)果并不盡如人意。有數(shù)據(jù)顯示，2011年國內(nèi)上映的3D電影超過30部，總票房超過50億，但國產(chǎn)3D電影累計(jì)票房不足5億元，其中約4億元是《龍門飛甲》一部電影貢獻(xiàn)的。看來，國產(chǎn)3D電影難以吸引影迷的關(guān)注，國產(chǎn)3D電影究竟靠什么突圍？是技術(shù)、人物還是情節(jié)？

影迷們紛紛表示，在技術(shù)上，國產(chǎn)3D電影的“山寨”趨勢非常明顯，立體畫面缺乏質(zhì)感。在技術(shù)陷入資金瓶頸時(shí)，國產(chǎn)3D電影卻往往以3D為噱頭，進(jìn)行夸大其詞的宣傳，最終只能讓口碑更差。另外，一些國產(chǎn)3D電影為了重點(diǎn)凸顯3D效果，忽視了作為電影根本的劇情營造，使多數(shù)3D鏡頭絲毫沒有劇情的烘托感，顯得十分突兀。

徐克導(dǎo)演認(rèn)為：“3D本身不是最困難的,電影本身的內(nèi)容與3D相結(jié)合,這點(diǎn)是需要花最多心血的地方。”國產(chǎn)3D電影發(fā)展不僅需要靠技術(shù),更重要的是人物和情節(jié)，是3D技術(shù)與電影本身內(nèi)容的完美結(jié)合,是3D技術(shù)為電影內(nèi)容提供的支持。2010年,3D電影《阿凡達(dá)》在國內(nèi)的票房雖然遙遙領(lǐng)先,但國產(chǎn)2D電影《唐山大地震》的票房也在當(dāng)年國產(chǎn)電影票房中位居榜首。沒有3D的《唐山大地震》取得成功的原因在于其簡單而有內(nèi)涵的故事,在于其對人物塑造的功底及深刻的立意。

不可否認(rèn)，新政策對于觀眾來說，意味著觀影時(shí)有更多片子可以選擇。總體看來這項(xiàng)政策對于觀眾來說利大于弊，但是，也有不少觀眾表示：“好片不問出處，主要是看影片的內(nèi)容和質(zhì)量”。要知道去電影院看片的觀眾，最看重的還是影片的內(nèi)容和質(zhì)量。而好萊塢也是因?yàn)橐恢币詠順淞⒘?ldquo;物有所值”的品牌，倘若國產(chǎn)片也能創(chuàng)造這樣的有質(zhì)量保證的名片，相信觀眾還是會首選國產(chǎn)片。

由此可見，國內(nèi)電影人應(yīng)不斷提升自身的電影品質(zhì)，不能盲目“跟風(fēng)”式進(jìn)行電影制作，而要將3D電影“深耕細(xì)作”。國產(chǎn)3D電影發(fā)展不僅需要靠技術(shù)，更重要的是人物和情節(jié)，3D電影關(guān)鍵是通過視覺效果加強(qiáng)影片內(nèi)容的真實(shí)感，其內(nèi)容應(yīng)當(dāng)與視覺效果達(dá)到相輔相成的效果。對于電影行業(yè)來說，3D絕對不是制勝的唯一法寶，以為套用3D外殼就能贏得好票房的想法，最終只能導(dǎo)致3D電影窮途末路。

國產(chǎn)3D電影剛剛起步，要發(fā)展國產(chǎn)3D電影，首先是要學(xué)習(xí)先進(jìn)的技術(shù)，引進(jìn)并培養(yǎng)大量技術(shù)人才，從技術(shù)上突破，更重要的是要從內(nèi)容上創(chuàng)新，重拾觀眾的信任感。只是在攻克技術(shù)難題的同時(shí)，應(yīng)將3D電影這門新技術(shù)與電影藝術(shù)完美結(jié)合。